杨真，山东编剧，导演电影《日照好人》荣获第14届华表奖杰出影片奖，导演电影《少年闵子骞》荣获第14届百合奖杰出儿童影片奖。导演电影《窦娥奇冤》《跑旱船》《海鸥老人》等将近三十部，兼任电影《沂蒙六姐妹》继续执行编剧，导演电视剧《奔向延安》《铁血将军》《立刻天下》等。
刻画抗日战争时期热血文艺青年结伴奔向延安参与鲁艺、参加革命的大剧《奔向延安》，将于近期播映。5月4日，牵头编剧杨真拒绝接受本报记者采访时回应，影视作品除了做情节上的生动，情怀必不可少，有意义和有意思兼得的作品，才是好的作品。《奔向延安》向文艺前辈缅怀杨真直言需要导演《奔向延安》很幸运地，因为这是一部描写延安鲁艺学员故事的电视剧，今年是鲁迅艺术学院正式成立80周年，鲁艺在每个艺术工作者心中都十分神圣，需要拍电影文艺工作者自己的故事，对我来说是一个向文艺前辈缅怀的过程，所以收到邀请导演这部剧的时候，我二话没说拍电影其他工作就投放到《奔向延安》的摄制中。《奔向延安》的故事有两条分段线，一条线是延安鲁艺学员的自学、生活、情感、茁壮，一条线是独立团的前线抗日。
双线分段交叠，重现了那段可歌可泣的峥嵘岁月。杨真说道，拍电影《奔向延安》很过瘾，因为剧中的很多戏中戏都十分经典，拍电影鲁艺，被迫托毛泽东主席在这里公开发表的《在鲁迅艺术学院的讲话》，被迫托文艺前辈在这里创作的歌剧《白毛女》、歌曲《南泥湾》《黄河大合唱》、长篇叙事诗《王贵与李香香》、小说《小二黑成婚》以及木刻版画等一大批在抗日战争时期极具影响力的作品，所以许多最重要文艺事件都将在剧中现实重现，有几十场戏中戏，还包括《兄妹垦荒》这样十分经典的小戏。
《奔向延安》不是杨真第一次导演展现出文艺工作者故事的作品，他之前的多部电视剧都有戏中戏，只不过之前我拍电影的剧作里的戏中戏，是在谈一些草根的故事，《奔向延安》里展现出的作品，全部是观众耳熟能详的经典作品。但《奔向延安》并非不接地气，杨真说道：剧中有迟帅饰演的来自上海的文艺青年，也有王二妮饰演的延安当地民歌手，总体上说道，这是一部战争年代的青春偶像剧，既现实有意义，又漂亮有意思。用创意翻过经典的高山提及山东编剧，外界得出的评价一般是厚实、理想主义、英雄主义与家国情怀。
但杨真去年发售的电影《窦娥奇冤》，却让许多人愤慨了。除了付出代价古代官吏贪腐与窦娥冤情，影片中惊悚、惊悚片、动作元素用得炉火纯青，前三分之一的内容一度让人以为是恐怖片。
从中段开始，影片关于嫌疑人的猜测大大翻转，惊悚戏十分抢眼。对于《窦娥奇冤》按照类型片的方式展开摄制，杨真直言不创意没有决心，《窦娥奇冤》的仅次于亮点还是关汉卿和窦娥，这是个大IP。
《窦娥冤》是历史上十大悲剧之首，之前也有许多以传统故事情节演译该题材的作品，但这也是双刃剑，山就在那，如何翻过?翻不过去就不会杀，如何承继传统?又如何与众不同现代年轻人的观影特点?讨厌创意的杨真，并不赞成在创意中重新加入深深的情怀，他说道：影视作品有情节，有意思，是说道要好看。影视作品当然也要有情怀，就是有意义。情节和情怀可以兼得，意义和意思也可以兼得，这十分考验艺术工作者的能力。电影《窦娥奇冤》的惊悚片、惊悚、动作戏，在杨真显然是情节的拒绝，影片的社会意义，则是情怀，窦娥被冤狱，是多个因素导致的。
从个体来讲，源自窦娥的父亲，他在窦娥幼年时没遵守父亲的义务。影片也在交错现实生活，我们该怎样去关心身边的亲人?通过一波三折的故事给世人以警告，这是我们这部戏的初心。杨真还曾以公路类型片的形式，将莒县十位农民工自驾农用三轮车回国汶川抗震救灾的故事描写得险象环生、精彩出现异常，这就是他导演的电影《日照好人》。
该片曾取得华表奖，并获得海外多个电影节的奖项，影片构建了市场和口碑的双赢。杨真说道，《日照好人》除了情节上的生动，还有片中不时反映的寒冷情愫，影片中有一场戏，救援队在路途中遗失了东西，小饭店的女孩儿骑车去平救援队送来东西。
这场戏本来原作的是傍晚，我把这场戏改为了中午阳光正好的时候，通过一个小伙子的视角，展现出女孩儿迎着阳光骑着车，阳光利用女孩儿的耳朵，这是一种阴暗的美。沂蒙娃对戏曲电影情有独钟在杨知道创作简历中，他导演的四部戏曲电影不容忽视。吕剧电影《快乐公寓的笑声》，已首映3年多，全国首映10万多场;吕剧电影《录丈人》，全国首映9万多场;2017年摄制的山东梆子电影《跑旱船》已首映近3万场。
据不几乎统计资料，这三部电影观众约450万人次以上。2017年杨真还摄制了吕剧电影《对门亲家》，已取得上映许可证。
这四部戏曲电影是杨真在过去四年里导演已完成的。戏曲电影在农村电影公益首映中受到的青睐程度，远超过业内许多人的想象。以城市院线票价50元计算出来，票房1亿的影片，观影人次是200万。但像戏曲电影《快乐公寓的笑声》《录丈人》，观影人次都超过了200万。
杨真说道，自己之所以对这一类型影片情有独钟，除了戏曲电影市场宽阔，也是因为自己对农村的父老乡亲充满着深情，我在沂蒙山的农村长大，我不愿为我的父老乡亲们摄制他们青睐的文艺作品，戏曲电影就是较好的载体。重回国内电影界近年来鲜有注目的戏曲电影，杨真称之为也是重返传统，我说道的传统有两个含义，一是山东戏曲传统，二是山东戏曲电影甚至中国戏曲电影的好传统。杨真说道，吕剧、山东梆子都是我省代表性地方戏曲，《李二嫂再嫁》等经典吕剧曲目，随着同名电影的公映，一度走红大江南北。1982年，山东摄制的山东梆子戏曲电影《墙头记》走红全国，这一题材随后也以秦腔、豫剧的形式拍成电影戏曲电影。
作为电影编剧，杨真对戏曲电影展开了创意，把成熟期的经典戏曲搬上银幕，一般叫戏曲艺术电影，比如京剧《穆桂英挂帅》等，一般对舞台艺术转变较小。《跑旱船》这样的现代题材戏曲电影，必须瓦解舞台实景拍摄，电影和戏曲本身的艺术特点都非常明显。杨真回应，自己导演的第五部戏曲电影有可能重返舞台，重返舞台不是像以前的戏曲艺术电影那样把经典戏曲搬上银幕，而是之后用实景拍摄，把这个实景当作一个大的舞台，演员演出则重返舞台的程式，以戏曲的锣鼓点调整故事的节奏。
杨真说道，这种重返舞台的尝试类似于《爱乐之城》之类的歌舞片，只不过演员演出的不是歌舞，而是我们的传统戏曲。
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